<p class='article-text'><div data-empty="false">في اكتشاف أثري قد يعيد رسم صورة صناعة المعادن في اسكتلندا قبل نحو 3 آلاف عام، عثر أحد هواة الكشف عن المعادن على كنز مدفون داخل كومة من الحجارة، يضم قوالب طينية نادرة وقطعا برونزية ومواد خام قد تساعد العلماء على تحديد المكان الذي صُنعت فيه تجهيزات برونزية غامضة اكتُشفت سابقًا في المنطقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدأت القصة عام 2020، عندما عثر الهاوي ماريوس ستيبين على «كنز بيبلز» في منطقة الحدود الاسكتلندية، وكان يضم مئات القطع الأثرية، من بينها تجهيزات برونزية غير مألوفة لم يُعثر على مثيل لها من قبل. وبعد سنوات، ظهر اكتشاف جديد قد يفسر كيفية صناعة تلك القطع، ويكشف جانبًا من نشاط الحرفيين في أواخر العصر البرونزي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 2022، استخدم ستيبين جهاز الكشف عن المعادن، فعثر على رأس فأس يعود إلى نحو 3 آلاف عام، مدفون داخل ركام حجري قديم بالقرب من جسر بليث، في منطقة الحدود الاسكتلندية. وأبلغ الجهات المختصة بالاكتشاف، لتبدأ فرق من المتاحف الوطنية في اسكتلندا أعمال التنقيب، التي أسفرت عن العثور على مجموعة من القطع الأثرية التي يعود تاريخها إلى الفترة الممتدة تقريبًا بين عامي 1150 و800 قبل الميلاد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان أبرز ما عثر عليه الباحثون قالبان طينيان، وربما قالب ثالث، احتفظت بحالة جيدة نسبيًا رغم مرور آلاف السنين. ويعتقد الخبراء أن هذه القوالب قد تكون استُخدمت في صب التجهيزات البرونزية الغريبة التي ظهرت في كنز بيبلز، الذي عُثر عليه على بُعد نحو 11 كيلومترًا من موقع الاكتشاف الجديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال ماثيو نايت، أمين مجموعات ما قبل التاريخ والعصر البرونزي في المتاحف الوطنية في اسكتلندا، إن أهمية الاكتشاف لا تكمن في القطع الأثرية وحدها، بل في القصص التي يمكن أن تكشفها عن الأشخاص الذين صنعوها. وأوضح أن بقاء مواد القوالب الطينية سليمة أمر نادر، فيما تجعل صلتها المحتملة بكنز بيبلز الاكتشاف أكثر أهمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإلى جانب القوالب، ضم «كنز بليث» رأس فأس برونزيًا ثانيًا وسبائك نحاسية خامًا كاملة، في اكتشاف يُعد الأول من نوعه المسجل في اسكتلندا. وهذه السبائك عبارة عن كتل معدنية تُصهر وتُشكّل لتصبح مادة أولية تُستخدم في صناعة الأدوات والقطع البرونزية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعادةً ما استُخدمت قوالب من هذا النوع في صناعة السيوف ورؤوس الفؤوس وغيرها من الأدوات، لكن الباحثين يرجحون أن قوالب بليث ربما استُخدمت لصنع التجهيزات البرونزية غير المألوفة التي عُثر عليها في كنز بيبلز. كما يشير دفن القطع عمدًا داخل الركام الحجري وتغطيتها إلى أن الموقع ربما كان مرتبطًا بنشاط حرفي أو بمخزن لمواد وأدوات صناعة المعادن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى خبراء المتحف أن اجتماع قوالب الصب والمواد الخام قد يشير إلى أن صانع معادن ترك هذه المواد في الموقع، وربما كان الشخص نفسه الذي صنع القطع الموجودة في كنز بيبلز. كذلك، ساعدت المواد المحترقة التي عُثر عليها مع القطع في الحفاظ على القوالب، وقد تكون دليلًا على أن الموقع شهد عمليات حرق للقوالب الطينية المستخدمة في الصب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتضيف التحليلات المتعلقة بكنز بيبلز بُعدًا آخر إلى هذا الاكتشاف؛ إذ يتميز البرونز الموجود فيه بلون فضي غير متوقع، يُعزى على الأرجح إلى ارتفاع نسبة القصدير على سطحه. ويعتقد الباحثون أن هذا المظهر قد يكون نتيجة تقنية متعمدة استخدمها حرفيون يمتلكون خبرة متقدمة في معالجة المعادن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما السبائك النحاسية المكتشفة في كنز بليث، فتثير تساؤلات بشأن مصدر المواد الخام وشبكات التجارة في تلك الفترة. فمثل هذه السبائك معروفة في جنوب بريطانيا، لكن لم يسبق تسجيل اكتشافها شمال الحدود الاسكتلندية، ما يشير إلى احتمال نقل النحاس الخام إلى المنطقة لاستخدامه في صناعة الأدوات والقطع البرونزية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال ستيبين إن اكتشاف القطع كان بداية رحلة طويلة لفهمها وحفظها ودراستها، معربًا عن أمله في أن تكشف الأبحاث المقبلة المزيد عن الصلة بين الكنزَين والأشخاص الذين يقفون وراءهما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب المتاحف الوطنية في اسكتلندا، فإن هذه المكتشفات تشير إلى أن سكان المنطقة لم يكتفوا بإعادة تدوير المعادن القديمة، بل استفادوا أيضًا من إمدادات جديدة من المواد الخام. وقد تساعد دراسة القوالب والسبائك والقطع البرونزية معًا في تحديد كيفية صناعة هذه الأدوات، ومصدر المعادن التي استُخدمت فيها، وطبيعة النشاط الحرفي في اسكتلندا قبل نحو 3 آلاف عام.</div></p>

أسرار تحت الحجارة.. كنز أثري يحل لغز صناعة البرونز قبل 3 آلاف عام

<p><p>بحلول الألفية الثالثة دخلت البشرية منعطفا جديدا، حدوده: العولمة والحروب عابرة القارات، القتل المجاني والكوارث والمجاعات... منعطف غامض يخطّه الجشع، وتحرّكه العقول الذكية والاستنساخ، انفتحت معه صفحة من صفحات تاريخ مظلم أول عناوينه الخوف والدمار واليأس.</p><p>وفي روايته الجديدة «ثادريميس» صوّر الأديب السوري الكردي سليم بركات هذا المنعطف بأسلوب فريد استعاض عن تفاصيل الواقع والدلالات المباشرة بأدوات فنية خالصة قوامها الخيال الخصب واللغة الشفيفة التي هي أقرب إلى الشعر بكثافتها وصياغاتها الرشيقة، وأقرب إلى الفلسفة بعمق أمدائها.</p><p>صدرت هذه الرواية الجميلة، المحكمة الصنع عن المؤسسة العربية للدراسات والنشر، وتتوزع صفحاتها التي لم تتجاوز التسعين في عشرة فصول هي: الفجر الرابع، صرير اللسان المعدني، إله اليوم الواحد، الختم، ولاء اللون، عودة الحجر إلى خياله، إلهي أيها السهل، العنكبوت البابون، ذبابة الوجود، وبحر هيلا كريتوثينيس، وكل فصل من هذه الفصول يحمل حكايته المستقلة التي تكشف جانباً من جوانب الفضاء الروائي،</p><p>وتنضوي على لغز سوف يكون مفتتح الفصل التالي ومبرر اكتماله، وزمن الفصول لا يخضع للتتابع التسلسلي، بل يتشظى في ارتداد وعودة حسب الأسئلة التي يصوغها كل فصل على حدة. ينفتح المشهد الأول في الفجر الرابع على العقبان والكلاب، وهي تنهش الجثث التي غطت هضاب أرض ثاروس بعد حرب طاحنة حصدت البشر والدّواب، ولم تبق غير مقاتلين جريحين ومنهكين يتوعد كل منهما الآخر بالقتل،</p><p>ويكشف الحوار الدائر بين الشخصيّن أن الحرب قامت بسبب رفض هيكو منح أحد تماثيلها لثاروس، وبينما يتحاور الطرفان تعّبر التماثيل المعدنية بين الجثث متجهة نحو الشمال حاملة معها أول ألغاز الرواية، وينتهي الفصل بموت آخر كائنيّن بشرييّن من الشخوص الروائية، وفي حين تشير الفؤوس والتروس المستخدمة في تلك المعركة إلى أكثر الأسلحة بدائية،</p><p>فإن التماثيل المعدنية المتحركة والناطقة هي أشبه بالروبوتات الأكثر تطورا، وانطلاقا من هذه الخلطة الغرائبية يبدأ الفضاء الروائي بالتشكّل وصوغ ملامحه وهويته المميزة ممتدا ما بين منطقة ثاروس (حدود السماء) ومنطقة هيكو (محمية الروح وآخر منابت العمران) وهذا الفضاء الافتراضي الذي يشمل الأرض من أولها إلى آخرها، هو فضاء متخيل بكل تفاصيله وأحداثه وشخوصه،</p><p>يحمل بين طياته حضارتين مختلفتين بكل ما فيهما من أنماط عيش وتقاليد ومعتقدات وفنون، وينهض وفق منطقه الداخلي وقوانينه الناظمة ومفرداته الخاصة القادرة على إنتاج عناصر التشويق والجذب، وتشييد مجال إشاري واسع الدلالات، قابل للانزياح والإسقاطات المعاصرة وتعدد القراءات.</p><p>أرض ثاروس يحكمها يورابات، وتقوم حضارتها على صناعة النسيج: النول وفنون الحياكة والتلوين، وهي فنون يمارسها جميع الأهالي بما في ذلك الحاكم، وفي تقاليدهم ألا يباشروا العمل وفق تصورات مسبقة وإنما أن يتركوا لأيديهم حرية التجاوب مع الأحاسيس والأمزجة والأفكار، وفي معتقداتهم أن «الصباح أبدا شفيع الغريب»</p><p>وأنه «كل يوم يختار الفرد الواحد الناضج في ثاروس إلها مختلفا بالميل الذي في مزاجه ذلك اليوم، قد يختار المرآة أو الباب أو الخاتم أو الهواء أو الرمل أو الماء...أو الشخص الأقرب إليه، وهو اختيار يلزمه الولاء بعقله ويقينه وأمله ويأسه..» (ص23).</p><p>أرض هيكو يحكمها ميناذي وحضارتها تقوم على العلوم المحفوظة في قلب ثمانية تماثيل، والتماثيل هي: «مخلوقات من معادن كثيرة حين ينجز النحاتون هيئاتها مجسمة، تتحرك وتنطق، فيعلمها المختصون مبادئ العلوم الصعبة، وتتولى هي بأنفسها من ثم توليد أسرار من تلك المبادئ البسيطة وتوسيع خصائصها، التماثيل وحدها تصير مرجعا في شؤون العقل العميقة، الفلك، الألغاز، السموم،</p><p>تصنيف الزمن، حفظ التواريخ» (ص26) ويعتقد أهالي هيكو: «أن النهار مزدوج اليقين، والليل حرّص الصور على حيادها» وتشير تفاصيل الرواية إلى أن هاتين الحضارتين قائمتان على أسس ديمقراطية، ففي إيوان يورابات وسرايا ميناذي يجتمع الحكماء والمستشارون لتسيير شؤون البلاد.</p><p>محرّك الأحداث الأساسي في الفضاء الروائي ليسوا البشر، وإنما تماثيل هيكو الثمانية، وأولها ثادريميمس، عنوان الرواية، سبك البرونز، ابنة الصلب المجوف كطبائع الناطقين، التمثال الأنثى النحاتة التي تعتقد أن البشر هم «خلائق الخوف، نزوع الخوف إلى الخوف، رعاة الخوف، حكايته، أمله، إدلاؤه، شؤونه، حيلته، أزله وأبده» (ص72)</p><p>حدث التحوّل الذي قلب حياة هاتين المنطقتين رأسا على عقب، هو وقوع ختم الحاكم يورابات في يد أحد المغفلين الجهلاء (جاجيليو) الذي حلمه إلى أرض هيكو طالبا من حاكمها تمثال ثادريميس، بعدها بدأ التوجس والشك والاغتيالات، وبدأت الغارات والحروب بين كلا المملكتين لتقضي على جميع البشر، وتبقي على التماثيل التي «قدّمت ولاء الشكل الصلب للعراء الممتد بلا نهاية تحت سماء مسحوقة فرسخا فرسخا في جرن الأرض الأكثر عمقا من السماء،</p><p>من هناك شقّت طريقها باستقامة بعد طواف دورتين حول صخرة كيكيل المثلثة، صخرة  ـ الذاكرة الكبرى للنسيان العريق ـ » (ص86) وبعد عبور البرزخ الفاصل ما بين السماء والأرض لم يبقَ من التماثيل إلا: ثادريميس داعية النسيان، وسيلوبو مدرّب النحل على اقتفاء زهر الليل، ولامينا داهية ابتكار السموم، لم يبقَ غير هؤلاء يقفون أمام مياه العدم في مشهد النهاية.</p><p>تهامة الجندي</p></p>

نتائج البحث عن: لغز صناعة البرونز

أسرار تحت الحجارة.. كنز أثري يحل لغز صناعة البرونز قبل 3 آلاف عام

حكاية الحروب التي تقضي على الحياة